Librosfera

08 noviembre 2006

Joel y el Viejo Albañil

- ¿Qué estás leyendo?
- No me preocupo de cómo se titulan los libros – contesta el Viejo Albañil –. Lo abro, leo un poco aquí, otro poco allí y si hay algo que no me gusta pues lo cambio. Este libro tiene un final que no me gusta. Entonces escrito uno nuevo tal como a mí me gusta.
- ¿Se puede hacer eso? – pregunta Joel.
El Viejo Albañil lo mira con los ojos entornados.
- Hay tantas cosas que no se pueden hacer – dice –. No se pueden llevar zapatos distintos en los pies, no se puede vivir en una vieja forja, no se pueden tener gallinas dentro de casa. Seguro que tampoco se pueden cambiar los libros. Pero, en todo caso, los cambio. No hago daño a nadie. Además yo estoy loco.
- ¿Estás loco? – pregunta Joel.
- Lo estuve una vez – contesta –. Todos los pensamientos que pensaba me hacían mucho daño. Pero ya no me pasa eso. Ahora sólo pienso los pensamientos que me gustan. Pero sí, un poco loco sí que estoy.

(de El perro que corría hacia una estrella, de Henning Mankell).

07 noviembre 2006

Lecturas vampíricas

"Todos nos hemos tropezado con obras de las que hay que levantar la vista de vez en cuando para saborearlas más y que al terminarlas y cerrarlas cobran más vida todavía, reviven en la imaginación, como si en el fondo le hubieran estado chupando la sangre al lector, mientras el lector se la chupaba a ellas. La sangre que circula por el interior de las letras, de las palabras, es absorbida por una mente, que a su vez le entrega todo lo que sabe y lo que ha llegado a ser en esta vida. Y por eso la lectura es el único caso de doble vampirización del que todos salimos fortalecidos, con el corazón más fuerte, y más jóvenes."

Eso lo escribió Clara Sánchez, a modo de conclusión del artículo (que podéis leer completo aquí) que ha ganado el VII Premio Periodístico sobre Lectura que convoca la Fundación Germán Sánchez Ruipérez.

[+ info]

06 noviembre 2006

Una cita con Tökland

Quienes no conocen Tökland, deberían dedicar un tiempo a descubrir ese rincón y su blog, lugares donde lectura y nuevas tecnologías no están en guerra, sino que conviven en perfecta armonía. Yo lo hice hace tiempo, y me he encontrado en innumerables ocasiones diciéndole "pero qué razón tienen" al monitor de mi PC. Lean, a modo de ejemplo, lo siguiente:

Lo que pasa es que se le sigue dando vueltas a lo mismo desde el enroque… Que cada uno lea lo que le plazca y cómo le plaza. Mientras lea. Mientras lea libros, revistas, películas o circunstancias relacionadas con la edición masiva de contenidos políticos difamadores en DVD.

Lo que nos interesa a nosotros de la lectura tiene más que ver con la pausa, con una gestión de nuestras energías mentales, con un tempo al acercarse a una fuente… Y si también con la sed claro, con las ganas de vivir otros planos de flujo a través del lenguaje: También el oral, también el no verbal…

No nos interesa ver la televisión como no nos interesa ver el paisaje. Del segundo cuando pasa, preferimos empaparnos… que se nos meta dentro. Y en cuanto a la tele, al cine, a los DVD, a los i-pods, etc… en tanto que enseres, somos de usarlos, de sacarles jugo y celebramos cuanta nueva versión es posible disfrutar; en tanto que canales, somos de leer lo que llega… lo que buscamos, lo que sucede.

Leer los canales y los medios como quien navega, como quien hace surf o surca el cosmos… Nos interesa de toda esta profunda transformación que están teniendo lugar en los medios y en los contenidos, es su navegabilidad. Nos interesan que se manifiesten más como fluido que como un plano… Logicamente quien quiera ver internet, lo verá… como verá cualquier cosa (cada uno ve lo que quiere ver).

Navegar… Navegar… Como si hubiera un más allá al que llegar.Más como resultado de un recorrido que de la partida, de la nave, las motivaciones o el bitácora…

Como si leer fueran todas las partes juntas en uno.

Todos aquellos que queráis descubrir a la persona que se encuentra detrás de estas palabras, visitad Tökland. Y si ya lo hacéis, y la curiosidad va más allá, este miércoles a las 18.00 h. tenéis una cita aquí.

04 noviembre 2006

Joma (y V)

Ara fa poc que ha entrat a treballar en una editorial nova. Editorial Mina, en diuen, i es passa els dies llegint originals, a l’espera de llibres que encara ningú no ha escrit. Quan li ha arribat aquest Obres completes i altres dibuixos de Joma ha pensat que se’l ventilaria en deu minuts, però ja porta tres hores fascinat per les imatges literals que m’honoro de precedir amb aquestes paraules figuratives.

Màrius Serra.
www.mariusserra.info
Fragment del pròleg a Joma: Obres completes i altres dibuixos, que recull dibuixos publicats al "Magazine" de La Vanguardia, publicat per l’editorial Mina.

(copyright dels dibuixos de Joma – Josep M. Rius; copyright del pròleg de Màrius Serra)

Hace poco ha entrado a trabajar en una editorial nueva. Editorial Mina, se llama, y se pasa los días leyendo originales, a la espera de libros que todavía no ha escrito nadie. Cuando le llega este Obras completas y otros dibujos de Joma, ha pensado que se lo ventilaría en diez minutos, pero ya lleva tres horas fascinado por las imágenes literales que me honro de preceder con estas palabras figurativas.

Màrius Serra.
www.mariusserra.info
Fragmento del prólogo a Joma: Obres completes i altres dibuixos, que recoge dibujos publicados en el "Magazine" de La Vanguardia, publicado por la editorial Mina.

(copyright de los dibujos de Joma – Josep M. Rius; copyright del prólogo de Màrius Serra)

03 noviembre 2006

Joma (IV)

El salt d’una prestatgeria a l’altra en què aviat es transforma la seva vida sentimental s’alenteix el dia que s’enamora d’una bibliotecària. Aquest cop trigarà set anys a devorar tots els llibres de la noia. Com que és una dona perspicaç, aviat sospita alguna cosa. Per si de cas, cada pocs dies porta alguns llibres que treu de la feina i els afegeix discretament a la prestatgeria. Això allarga la relació, però el lector bibliòfag no en té mai prou. El convidaríeu a instal·lar-se a la Biblioteca Nacional i no en sortiria fins que no s’ho hagués llegit tot. Absolutament tot.

El salto de una estantería a otra en que pronto se transforma su vida sentimental se ralentiza el día que se enamora de una bibliotecaria. Esta vez tardará siete años en devorar todos los libros de la chica. Como es una mujer perspicaz, pronto sospecha algo. Por si acaso, cada pocos días lleva algunos libros que saca del trabajo y los añade discretamente a la estantería. Eso alarga la relación, pero el lector bibliófago no tiene nunca suficiente. Le invitaríais a quedarse en la Biblioteca Nacional y no saldría hasta habérselo leído todo. Absolutamente todo.

02 noviembre 2006

Joma (III)

Allà troba una antiga companya de classe. El convida a visitar-la al barri del costat. Mitja hora més tard el lector bibliòfag puja il·lusionat al pis de la seva vella amiga. No en sortirà fins set mesos després, el temps just que trigarà a cruspir-se tots els llibres que l’avi de la noia li ha deixat en herència. Seran set mesos inoblidables, en una biblioteca plena de clàssics universals. Llibres dels d’abans. La nit que tanca l’última pàgina del Pickwick de Dickens abandona el pis per sempre. Necessita nous horitzons.

Allí encuentra a una antigua compañera de clase. Le invita a visitarla al barrio de al lado. Media hora más tarde el lector bibliófago sube ilusionado al piso de su antigua amiga. No saldrá hasta siete meses después, el tiempo justo que tardará en zamparse todos los libros que el abuelo de la chica le ha dejado en herencia. Serán siete meses inolvidables, en una biblioteca llena de clásicos universales. Libros de antes. La noche que cierra la última página del Pickwick de Dickens abandona el piso para siempre. Necesita nuevos horizontes.

31 octubre 2006

Joma (II)

La vida del nostre lector bibliòfag transcorre feliç. Llegeix a qualsevol lloc i en qualsevol posició. En un lavabo, en un menjador, al metro, en una sala d’espera. Un dia entra en una llibreria del seu barri i ja no en surt fins a la setmana següent, quan ha llegit tots els volums que tenen a les prestatgeries. El llibreter obre i tanca normalment el seu negoci, però el lector voraç roman a l’interior, nit i dia, devorant els llibres que no paren d’arribar en paquets de volum creixent. Al final ho aconsegueix i surt, satisfet, a passejar pels carrers de la seva infància.

La vida de nuestro lector bibliófago transcurre feliz. Lee cualquier cosa y en cualquier posición. En un lavabo, en un comedor, en el metro, en una sala de espera. Un día entra en una librería de su barrio y ya no sale hasta la semana siguiente, cuando ha leído todos los volúmenes que tienen en las estanterías. El librero abre y cierra normalmente su negocio, pero el lector voraz permanece dentro, noche y día, devorando los libros que no paran de llegar en paquetes cada vez mayores. Al final lo consigue y sale, satisfecho, a pasear por las calles de su infancia.

30 octubre 2006

Joma (I)

A mi, l’univers que teixeixen aquestes imatges em remet a un lector voraç que devora tots els textos que li cauen a les mans. Un lector voraç i veraç que podria protagonitzar la biobiblioiconografia que ara mateix teniu a les mans. El nostre lector anònim no és bibliòman ni bibliòfil ni bibliòfug. És bibliòfag. Un lletraferit salvatge que va començar llegint quaderns escolars i frases fetes amb guixos de colors a la pissarra de l’aula. De mica en mica el seu apetit bibliobulímic el mena a cruspir-se tots els contes que hi ha a la biblioteca de la seva aula infantil. Quan ja els ha llegit demana canviar de classe, i així successivament fins que devora tots els llibres de l’escola. Salta de cicle amb una rapidesa insòlita per poder continuar llegint. Després assalta l’institut. Allà aprèn a suspendre el temps vital per poder acabar-se tranquil·lament tots els llibres que l’envolten.

A mí, el universo que tejen estas imágenes me remite a un lector voraz que devora todos los textos que caen en sus manos. Un lector voraz y veraz que podría protagonizar la biobiblioiconografía que ahora mismo tenéis en vuestras manos. Nuestro lector anónimo no es bibliómano ni bibliófilo ni bibliófugo. Es bibliófago. Un letra herido salvaje que empezó leyendo cuadernos escolares y frases hechas con tizas de colores en la pizarra del aula. Poco a poco su apetito bibliobulímico lo lleva a zamparse todos los cuentos que hay en la biblioteca de su aula infantil. Cuando ya los ha leído, pide cambiar de clase, y así sucesivamente hasta que devora todos los libros de la escuela. Salta de ciclo con una rapidez insólita para poder seguir leyendo. Después asalta el instituto. Allí aprende a suspender el tiempo vital para poder acabarse tranquilamente todos los libros que le rodean.

28 octubre 2006

Novedades (octubre 2006)

Antes de que se termine el mes, por aquí os dejo las novedades que hemos recibido en la biblioteca y que, tarde o temprano, no pienso perderme.

- La pasión por los libros: un acercamiento a la bibliofilia, de Francisco Mendoza Díaz-Maroto [No es un libro nuevo - vio la luz en el 2002 - pero nos llega la tercera edición, corregida, de abril de 2006. Incluye, entre otras cosas, los treinta preceptos de Harold Klett].
- Aforismes de Zürau, de Fanz Kafka.
- Locos de la historia: Rasputín, Luisa Isabel de Orléans, Mesalina y otros personajes egregios, de Alejandra Vallejo-Nágera [La locura me atrae... ¿habrá algún escritor entre los personajes del libro?].
- Tokio es mi jardín, de Benoît Peeters [No podía faltar un cómic].
- Demasiados sueños, del dueto Dupuy-Berberian [Incluso DOS cómics].
- En un bosque de hoja caduca, de Gonzalo Moure [Ni una novela infantil/juvenil...].
- Ojo de nube, de Ricardo Gómez [... o dos].
- Y, por último, Obres completes i altres dibuixos, de Joma [del que ya tengo preparada una selección de cinco para regalarles la semana que viene].

Hasta entonces, pasen ustedes un buen fin de semana.

27 octubre 2006

Tengo miedo...

Cuando de noche llaman a la puerta.
A estar solo cuando no quiero estar solo.
A estar entre mucha gente.
A quedarme solo en el mundo.
A no morir nunca.
A morir pronto.
A morir estúpidamente en una carretera.
A quedar inútil.
A enloquecer.
A que les pase algo a los mós.
A que los que quiero no me quieran.
A perder el gusto por las cosas que me gustan.
A tener que vivir siempre en una ciudad.
A que no haya flores.
A que no haya animales en libertad.
A no poder mirar las estrellas por las noches.
A no poder mirar el paisaje en otoño.
Al mar (desde el mar).
A mirar un día hacia el cielo y no ver pájaros.
A que no haya truchas en los ríos.
A tener que ir a la guerra.
A la guerra, aunque no tenga que ir.
A las almas miserables.
A los que siempre dicen la verdad.
A los que mienten siempre.
A pasar hambre.
A los cuentos de miedo.
A las películas de miedo.
A ir al dentista.
A no tener miedo a nada.
A tener mucho miedo.
Cuando pasa mucho tiempo sin que nadie llame a mi puerta.
A...

(Xabier P. Docampo, en Cuando de noche llaman a la puerta)

24 octubre 2006

K06 (I) - Intro

Como una exhalación pasó el Kosmopolis, ya que al final solo pude dedicarle el pasado domingo 22. Lo que más me pesa es que se me escapara Gaarder (snif), pero estuvo bien. La jornada transcurrió de la siguiente manera:

- Llegada al CCCB las 11.15 y posicionamiento en el Hall Proteo para la mesa redonda “Editing Editors II” (ver resumen).
- Comida en un turco (bueno y barato; no sé si higiénico, pero no es algo que me preocupe en exceso).
- Visita al espacio Kosmótica (ver sección de enlaces).
- Visita a la exposición “Seguir vivo” (ver foto/cita).
- Canal Alfa: Portrait of a bookstore as an old man, documental sobre Shakespeare & Co., la librería parisina propiedad de George Whitman (que, con 90 años, sigue dando guerra) por la que han pasado escritores de la talla de Allen Ginsberg, Anaïs Nin, Henry Miller, y un largo etcétera (Espero que el turco fuera más higiénico que la cocina de la librería: no sé qué planos predominaban, si los de comida o los de cucarachas campando a sus anchas).

Disfruten del material, y si les sabe a poco dense una vuelta por Tökland: han hecho una cobertura impresionante del evento, y su generosidad no tiene límites...

(sfer estuvo allí)

PS: Raciónense las siguientes cuatro entradas, porque es posible que no vuelva a aparecer por aquí en un par de días...

K06 (II) - Editing Editors II

EDITING EDITORS II

(En la foto, de izquierda a derecha: Luis Miguel Solano, Albert Sánchez Piñol, Sebastià Alzamora, Enrique Murillo, Philip Gwyn Jones y Julián Viñuales)

Domingo 22, 11.30 h
Hall Proteo
Catalán, castellano e inglés, con traducción simultánea.
Moderador: Enrique Murillo, editor de la editorial Leqtor y director del máster de la Universidad Autónoma de Barcelona La edición: oficio, arte y negocio.
Participantes:
- Philip Gwyn Jones, director de la editorial Portobello Books.
- Sebastià Alzamora, escritor (La pell i la princesa) y editor de Moll.
- Albert Sánchez Piñol, escritor (La pell freda y Pandora al Congo).
- Luis Miguel Solano, director de la editorial Libros del Asteroide.
- Julián Viñuales, director de la editorial Globalrhythm Press.

Resumen de la mesa redonda (según el programa de Kosmopolis)
Segundo encuentro de editores organizado en el marco de Kosmopolis para tratar las nuevas estrategias de las editoriales independientes nacidas con el nuevo siglo. En un contexto de mayor diversidad en los hábitos de lectura y en la adquisición de conocimiento por el creciente impacto de las nuevas tecnologías, las editoriales independientes reflexionan sobre su decisivo rol en la configuración y difusión de un pensamiento crítico, más allá de criterios exclusivamente mercantilistas.

Aportaciones

Philip Gwyn Jones: lo que una pequeña editorial debe desarrollar/potenciar/conseguir es: estabilidad financiera, una identidad propia, el factor “suerte”, y fe y optimismo en sus productos. Nos encontramos ante un buen momento para conseguir estos cuatro factores gracias, entre otras cosas, a las nuevas tecnologías y a la tendencia – al menos en el Reino Unido – de los grandes grupos editoriales a publicar menos.

Sebastià Alzamora: la edición independiente surge de un doble proceso. Por una parte, la alarma ante la homogeneización que supone la concentración editorial, y por otra, la amenaza que esta homogeneización supone a la diversidad y la pluralidad en la edición. Desde su punto de vista, uno de los efectos positivos de este “surgimiento” de la edición independiente a nivel catalán ha sido la descentralización de la edición: la aparición de editoriales en la periferia del ámbito lingüístico catalán (Tarragona, Lleida, Girona, País Valencià e Illes Balears). No era sostenible que, con el reducido número de lectores de que dispone el libro en catalán, este mercado estuviera fragmentado por comunidades autónomas (comenta la dificultad, que ahora se está superando, de encontrar productos editados en la “periferia” fuera de esa misma zona geográfica).

Albert Sánchez Piñol aporta el “punto graciosillo” al debate. No entiende a qué se refiere uno cuando habla de editores independientes (¿en contraposición a “editores dependientes”?) y sospecha que son términos equivalentes a “gran editorial” vs. “pequeña editorial”. Dice estar descubriendo en este debate otra cara de los editores, que para él eran personas de las que solo conocía dos hechos: que siempre se estaban quejando, y que vivían mejor que él. Como autor, lo que pide a un editor es sobre todo que se ilusione por el libro que va a editar, porque lo que un libro necesita encontrar, antes que lectores, es amigos: debe encontrar un amigo en el editor, en el traductor, y en el librero. Y los buenos amigos son aquellos que dan más “la tabarra”, como la peor de las suegras. Porque cuanto más molestan, quiere decir que más les importa el texto con el que están trabajando. Para él, entender la maquinaria editorial será siempre imposible: él se dedica a las letras, y las editoriales a los números.

Luis Miguel Solano: una editorial independiente intenta conjugar dos factores: la viabilidad del proyecto y la calidad literaria, según el criterio del editor. Pero la ambición, tanto de la editorial independiente como de la gran editorial es la misma: llegar a tantos lectores como sea posible. La palabra “independiente” del binomio “editorial independiente” se refiere, según él, a independencia económica, ya que las editoriales independientes reducen al mínimo su estructura (no es lo mismo una editorial que debe dar de comer a 100 personas que una que debe dar de comer a 10; no es lo mismo una editorial que se gestiona desde un local en Paseo de Gracia que una que se gestiona desde el domicilio del editor) y, por lo tanto, sus necesidades: no necesitan facturar x millones de euros, ni conseguir x best-sellers al año, ni sacar x novedades al mes. Un gran editor quiere vender. Un pequeño editor quiere que se lean sus libros (y por eso están más cercanos a las bibliotecas que los grandes editores).

Enrique Murillo: algo importante en las editoriales independientes es que los editores tienen realmente tiempo para leer, algo que no pasa en las grandes editoriales. Una mayor estructura quiere decir más reuniones, que a su vez quiere decir menos tiempo para dedicar a la lectura. Cuenta la anécdota de que él sea, probablemente, la persona que más páginas leyó (unas 60) del manuscrito de La Sombra del Viento. Las editoriales son arte, negocio, entusiasmo, venta, pero tienen que ser sobre todo pasión por la lectura. Y las grandes organizaciones son máquinas muy bien engrasadas, pero donde esa pasión queda en un segundo plano.

Philip Gwyn Jones: el entusiasmo y el optimismo es lo que marca la diferencia entre un gran grupo editorial y una editorial independiente.

Luis Miguel Solano: lo que le ha llevado a ser editor es precisamente su frustración como lector. Encontraba que le resultaba muy difícil encontrar en el mercado libros que, para su criterio, merecieran la pena. Esos son los libros que él quiere editar desde Libros del Asteroide. Una norma escrita de esta editorial es no publicar nada con menos de diez años de antigüedad, precisamente por la frustración que sentía al leer novedades que le “vendían” como auténticas joyas y la imposibilidad de encontrar traducciones en el mercado de obras de ficción que han sido un gran éxito de crítica y ventas en los últimos 50 años.

Albert Sánchez Piñol explica que encuentra que el mercado editorial es irracional y aleatorio. Comenta un ejemplo: le dieron a leer un manuscrito para que diera su opinión. Él encontró que era un texto muy bien escrito, con una estructura muy correcta, y que lo recomendó, pero que no podía decir si iba a vender mucho o no. Se trataba de Tor, tretze cases i tres morts. ¿Quién iba a pensar que un libro que habla de un pueblucho del Pirineo donde hubo tres muertos a lo largo de tres años iba a resultar un éxito de ventas? Pues así ha sido. Para él, un editor es como una pequeña barca en medio del mar en plena tempestad: debe lidiar con innumerables factores que no se pueden controlar.

Sebastià Alzamora habla ahora como autor, y en concreto como autor de poesía: dice que es como tener la lepra, porque en cuanto le dice a un editor que está escribiendo poesía, el editor se aleja disimuladamente. Es un prejuicio como tantos otros que existen en el mundo de la edición. ¿Otro ejemplo? Que la literatura catalana no vende. Bien, a su derecha está Sánchez Piñol, que ha vendido unos pocos ejemplares de sus dos novelas.

Julián Viñuales quiere crear un poco de polémica (aunque no lo consigue) hablando de la excesiva idealización del editor independiente. Dice que al fin y al cabo la diferencia no es tan grande entre un editor independiente y un editor que trabaje para un gran grupo editorial. Lo que garantiza la independencia es la lealtad a uno mismo y a sus criterios e intereses literarios, sin que importe para qué empresa se realiza el trabajo. Más tarde Enrique Murillo le contestará, a colación de una pregunta del público que a nivel de personas no hay ni buenos ni malos, pero sí los hay a nivel de organizaciones. Las grandes editoriales son esclavas de la necesidad de facturar, como ya había comentado Luis Miguel Solano. Ahí reside la perversidad de las grandes editoriales, y menciona el caso de Lumen, que al ser adquirida se encontró con un gran grupo que les requería, para mantener un libro en catálogo, que este vendiera un mínimo de 500 ejemplares por año.

K06 (III) - Kosmótica

KOSMÓTICA
(según el programa oficial de Kosmopolis)

Hiperiment y Lector Mundi son los antecedentes naturales de este nuevo espacio de Kosmopolis. La historia y evolución del hipertexto. Las mutaciones que están teniendo lugar en los hábitos de lectura y el creciente impacto de las nuevas tecnologías en los modos de concebir, crear, difundir, intercambiar y almacenar literatura conforman un singular proceso en fase expansiva.

Kosmótica es un espacio de conocimiento y participación en este proceso; una interzona donde se explora esta vertiginosa democratización de la creatividad cultural. También puede entenderse como la emergencia de una disciplina experimental donde convergen hipertextos, blogs, videjuegos, audio books, programas de net radio, una nueva oralidad telemática y una nueva textualidad electrónica.

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ENLACES KOSMÓTICA
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TEORÍA

Artículos de referencia donde se discute la relevancia cultural del hipertexto y la web 2.0, así como textos básicos para entender en qué consiste este nuevo paradigma de entender Internet.

- Charla de Bruce Sterling sobre la web 2.0
Sterling, mitad escritor de ciencia-ficción mitad periodista de nuevas tecnologías, nos ofrece una interesante y divertida conferencia donde revisa de forma inteligente las posibilidades, ventajas y problemas de las web 2.0.

- Rethinking Community Documentation
En este texto, Andy Oram, colaborador de Tim O’Reilly, analiza como el trabajo de redactar documentación se está transformando notablemente gracias a la web 2.0, potenciándose gracias al proceso de la “sabiduría de las multitudes.”

- What is Web 2.0
El texto fundacional donde Tim O’Reilly – el reputado editor de libros sobre tecnología digital – define qué es la web 2.0.

- Digital Maoism
El experto en realidad virtual y cultura digital Jaron Lanier analiza la idea de la sabiduría de las multitudes y la revisa críticamente, indicando que no siempre este principio del web 2.0 funciona como esperamos.

- Hipertexto en la literatura
Una correcta introducción, actualizada y con muchos enlaces al tratamiento literario del hipertexto.

- L’hipertext i les obres obertes
Un buen artículo que analiza las posibilidades y limitaciones del hipertexto en un contexto literario.

- Literary Hypertext: the Passing of the Golden Age
Interesante y controvertido artículo de Robert Coover donde se plantea la significatividad del hipertexto en la época actual, argumentando la dificultad de seguir innovando en la literatura hipertextual al haber matado la World Wide Web la “edad de oro” del hipertexto.

RECURSOS WEB 2.0

Presentamos en esta sección toda una serie de recursos y herramientas desarrollados desde la filosofía web 2.0 que facilitan el desarrollo de la literatura en red basándose en premisas como la creación colectiva el etiquetado social, y herramientas como el blog o el podcast.

- Odeo
Odeo hace que resulte muy fácil almacenar y distribuir nuestros propios podcasts. Una vez tenemos nuestro archivo de sonido listo, en unos pocos clicks podremos subir nuestro podcast a la red y darlo a conocer.

- Del.icio.us
El más famoso sistema de etiquetado social, que permite localizar webs en función de una serie de palabras clave, descubrir las webs más populares, tener acceso a las secciones de los diferentes usuarios, etc.

- Blinklist
Una alternativa a del.icio.us, con un sistema de visualización un poco menos espartano y con alguna función extra, como la posibilidad de crear áreas de trabajo donde compartir enlaces, etc.

- Diigo
Sistema de etiquetado social similar a del.icio.us o Blinklist, pero que además permite escribir comentarios sobre las páginas que visitamos y leer los comentarios que han dejado otros usuarios.

- Bloglines
Uno de los “agregadores de blogs” más utilizados, que permite reunir todos los blogs que nos resultan interesantes y estar suscritos de manera que sabemos cuando aparece una nueva entrada, sin necesidad de irlos visitando todos cada vez.

LITERATURA HIPERTEXTUAL

Diversos ejemplos de experimentación literaria tomando Internet como medio desde el que plantear otras posibilidades como la navegación no lineal, la posibilidad de ofrecer finales alternativos, etc.

- Directorio de Hiperficción en español
Uno de los repositorios más exhaustivos de hiperficción en español.

- 253
Esta hipernovela, en inglés se inspira en el metro de Londes y su estructura para jugar con las perspectivas narrativas, la forma en que se presenta la historia, etc.

- Gabriella Infinita
Un ejemplo de hipernarrativa en castellano, que va mudando de forma y estructura a partir de la forma en que el lector o lectora interactúa con ella.

- Nick Monfort
En esta web podemos encontrar toda una serie de trabajos de este autor en relación a la hiperliteratura, tanto ensayos de corte teórico como experimentos literarios.

- Hipertexto en la literatura
Análisis y estudio de la narrativa hipertextual

LITERATURA COLECTIVA

Cuántas veces hemos querido cambiar el final de una historia, incorporar a un personaje en la acción o probar que hubiera pasado si dos personajes no se hubieran encontrado... La literatura colectiva parte de la idea de establecer un nuevo diálogo con el texto.

- Sagasnet
Un colectivo que organiza seminarios, proyectos, concursos etc. para desarrollar y potenciar la narración interactiva, transformando el ejercicio de la literatura gracias a las TIC.

- Storytron
Esta compañía comercializa una serie de aplicaciones de software para facilitar la creación de narraciones interativas.

- El Boomeran(g)
Blog literario latinoamericano que además de ofrecer noticias sobre novedades editoriales, entrevistas en vídeo, etc. ofrece secciones a autores de primer nivel como Félix de Azúa, Vicente Verdú o Santiago Roncagliolo.

- Grand Text Auto
Un blog de grupo dedicado a la hipernarrativa, la generación automática de textos, la relación entre literatura y juego, o la evolución de la poesía desde las TIC.

- Cut Up Machine
Un ejemplo de cómo los experimentos literarios con las TIC se inspiran en modelos anteriores de la vanguardia, esta aplicación permite crear texto siguiendo el sistema de cut-up desarrollado por William Burroughs.

- Inform 7
Un lenguaje de programación muy similar al lenguaje humano, diseñado para crear aventuras textuales que pueden explorarse de forma colectiva.

- StripGenerator
Un programa para generar cómics de forma interactiva y semiautomática.

ENLACES UTOPÍAS A LA CARTA
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BOOKCROSSING

- BookCrossing
- BookCrossing Spain
- Geocatching
- CDCrossing
- PhotoTag

CREATIVE COMMONS

- Creative Commons
- Icommons
- Proyecto Gutenberg
- Platoniq. Licencia Aire Incondicional
- Adaptación al castellano de la licencia

MAIL-ART

- P. O Box
- Enlaces mail art
- Mail-Art links
- 2067
- P22 Mail-Art

MASHUPS

- 2 Many Djs
- Soundhog
- Concurso de MashUps de David Bowie
- Beck: Güero: El álbum abierto
- SoulWax

GLITCH

- Beflix (Glitch Art)
- Ircam
- Mille Plateaux
- JODI
- Festival Glitch

CYPHERPUNKS

- Manifiesto cypherpunk
- HavenCo
- Cryptonomicon
- Mondo2000
- Cyberpunk resources

MUDS

- Dragonmud
- MudConnect
- Balzhur
- Everquest
- Kmud

HACKERS

- Barrapunto
- Hackmeeting
- Kernel Panic
- 2600
- Chaos Computer Club

BLOGGERS

- Blogalia
- Ecuaderno
- Technorati
- Wordpress
- La Cárcel de Papel
- Timbuktu Chronicles

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PS: Si encuentran algún enlace roto, háganmelo saber e intentaré corregirlo lo más rápidamente posible. Me sorprendería que funcionaran todos...

K06 (y IV) - Seguir Vivo

Tal día como hoy...

(Ilustración de Inés Vilpi)